从金科•东方王榭的环境景观看中式园林的发展（转）

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从严格意义上讲，中式园林是没有现代风格的，也可以说是中式现代园林景观的风格还没有形成。这种局面是由于中国园林景观发展的特殊历程来决定的。纵观中国园林发展的历史，自秦朝上林苑至清朝圆明园，几经起落迭变，形成了中国特有的崇尚再造自然的造园风格，而圆明园恰好完成了与西方所崇尚的规则古典园林的结合，但是还没来得及推广之时，轰轰烈烈的中国式造园活动就在清末嘎然而止了，就连“万园之园”的圆明园也化为灰烬，惟有几段残垣断壁能见证那段曾经的辉煌。历经百年之后，西方的景观概念传入中国，百废待兴的中国大地又重新掀起了营造景观园林的热潮，而百年之前的辉煌并没有留下多少营建方法的记载，当年世代单传的手工匠人也已经作古，大都没有留下传人，于是浮躁冒进的中国景观人士哪里有时间和精力再去研究百年之前的老古董，全部照抄西方时髦快捷的景观营造方式，到处充满西式风情：英式、法式、美式、西班牙式、地中海式等等。中国人现在能拿来学习的园林只有明清短短几百年残留下来有限的一点实物资源和了了数本书籍资料，细细数来，也不过《营造法式》学方法，《园冶》学原理和《梦溪笔谈》中的只言片语可以得到点启示罢了，因此想要复兴中式园林确实困难重重，更不要说创造中式现代园林景观了。

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近年来，随着中国经济的复苏，物质文化生活的逐渐富足，中国 的传统文化重新得到了重视，中式风格的造园活动重新兴起。而历经百年之后的今天，社会科技人文已经发生了天翻地覆的变化，照抄古代园林肯定不再适合今天的生活习惯，如何保留古代园林的“神”而将其注入到今天的形之中，具体做法需要不断的探索。这几年中式风格的小区不断涌现，虽然效果良莠不齐，但对中式风格的复兴、中式现代园林景观的探索都有很好的借鉴作用。

金科·东方王榭就是利用现代的手法营造中式园林的一个不错的尝试，它虽然不是纯粹的中式古典园林风格，但是其中运用了大量的中式园林的元素与造景手法，设计师是怎样将它们与现代的景观设计手法结合起来，而又不失中国传统古典式园林韵味的，是很有研究探讨价值的。

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先看其名字，中国向来看重题字。亭台楼榭，没有题字是不完整的。题字的人也要郑重选择，德高望重者方可为。这种习俗在中国的大江南北几乎一直在延续。金科·东方王榭也不例外，拆开来看，“东方王榭”———榭《释名》云：榭者，藉也，藉景而成者也，或水边，或花畔，製亦隨态。由此见，听到“榭”字，便使人联想到“水色映月”、“花香袭人”这些充满诗意的景象；王榭，联想来更像是一个亲王的花园；中国即是东方的代表，表方位的“东方”和具体的名词“王榭”组合起来恢弘大气又不失婉约的意趣。不禁让人联想到中国古代贵族的私家园林中那“多方胜境，咫尺山林”的意境。现在也有些楼盘文不对题，如名字明明是“东方XX”，却要求景观建筑设计单位做西式风格。相比起来，金科·东方王榭的园林景观实质上是文意相匹的。

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一、中式传统园林元素的运用

园林中的景观元素是构成景观风格特征的重要组成部分。金科·东方王榭中选择的中国传统景观元素有：舫、亭、廊、山石，围绕于水边形成一个中国传统园林中内向布局的形式，水中有绿岛，另外还有中国古井的设置，每个入户的两边都有花岗石整打的———鼓（中国在节庆时经常使用的乐器），装饰的细部有江南园林中常用的一些窗格形式。

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1、入得大门来，首先就有一湖，湖边掇石，左边有一舫漂于水边，有石桥相通，舫边石块没隔一米左右就凿一个小孔，一股清水喷出，落在湖中哗哗作响，好似舫在前进中，甚是有趣。上了舫，湖心岛就在正对面，周围设喷泉，一股股的喷出水烟，使整个绿岛弥漫在烟雾缭绕的神秘之中，一簇景石高耸于烟雾之上，好似神仙境地一般。池中设岛的做法应该是汉武帝时开始的，汉武帝相信方士神仙之说，故在宫内开太液池，并在池内置蓬莱、方丈、瀛洲诸山，以象征东海神山。从而成为历代帝王营建宫苑的一种模式，还在模仿自然山水的基础上注入了象征和想象的因素。现在又加入了现代化的喷泉制造烟雾迷漫的效果，使之更接近神山仙境。

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2、“片山有致，寸石生情”，山石在我国传统造园艺术中所占的地位是十分重要的。中国古典园林，不分南北大小，几乎是凡有园，必有山石。所以有人认为山石应与建筑、水、花木并列，共同作为构成古典园林的四大要素之一。金科·东方王榭作为现代中式园林，自然也少不了山石的运用。《园冶》掇山篇中曾把山石分成为若干种类型，金科·东方王榭中大致运用了其中三种：（1）湖心岛中矗立的可称之为“厅山”的主景石；（2）湖和游泳池之间所置的起到分割空间遮挡视线作用的山石。中国传统园林中并没有游泳池的概念，金科·东方王榭的游泳池应该属于东南亚式的，因此由于造园风格的变化和游泳池私密性的要求，湖与池之间就需要遮挡，选择山石分隔再合适不过。而且设计师独具匠心的将山石两边的风格做了巧妙变化，靠湖的一边为中式传统的山石草木结合的做法，靠游泳池的另一边则有点东南亚味道的瀑布水潭。（3）湖边驳岸山石以及湖与建筑之间的护坡上的山石。

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3、中国传统亭廊风格有南北之分，南方的纤细、轻巧、玲珑剔透，翼角起翘，颜色淡雅。北方的严谨、粗壮、朴拙，颜色富丽堂皇。从这些特征来看，金科·东方王榭中的亭廊很难界定属于南方还是北方，说它属于南方，似乎不够精巧飘逸，说它属于南方，又似乎不够朴拙大气。它是设计师根据现代景观的需要，糅合了南北亭廊的造型特征设计运用现代的施工工艺、材料，营造出这种现代的中式风格亭廊。

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4、鼓、古井、窗格的运用，更多的一些关于中国古代甚至近现代或远或近的亲切记忆。这些小的细节上的东西总是最能打动人心。如在厅堂中挂斗笠、簸箕之类的中国乡村味十足的“土”玩意儿，再加上一些现代前卫的灯具，设施等，营造出的气氛是有点后现代的中式。这些用法用于现代中式园林倒不失为一个好的方式。比如我们是否可以用解构的方式做风车来解释全新的荷兰风格。

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二、中式传统园林空间营造方式的运用

中国古典园林，虽然多为私家园林，它所表现的对象却是山林野趣的开放空间，它讲究以人工形成的有限空间来表现无限的自然空间。现代空间更为有限，人口密度、建筑密度等使景观空间越显狭小，而且作为公共空间，处于安全的考虑，中国传统园林中那曲折幽深的所在会不会成为不安全的因素呢？金科·东方王榭是如何取舍的呢？

金科·东方王榭属于典型的内向式构图，各个景点围绕水池设置，与传统不一样的是在这个整体的外围设车、人行道路，所以池边的景观园林建筑在内聚的同时又兼顾外向，以符合外围道路的观景效果，在各个方向上都满足看与被看的景观需要。这是对传统内敛式园林的突破，避免了安全死角的存在，也出于节约用地的考虑。

中式园林讲究空间对比的运用，即便是很小的一块地，为了求得小中见大，多以欲扬先抑的方法来组织空间序列，即在进入园内主要景区之前，有意识的安排若干小空间，这样便可借两者的对比而突出园内主要景区。这种手法在今天寸土寸金的时代更加有用。金科·东方王榭将这种用法用在了住宅区，先是绕过游泳池，上两级台阶进入一个小小的通道，两边虽然不缺植物花草，但两壁白白的高墙还是让人不免有局促之感，数步之后，右面猛然一亮，一个两边建筑围合的庭院，有水池花木，休息座椅，让人欣喜。  

金科·东方王榭对于中式传统园林中很多手法都有涉及，而且经过设计师的巧妙加工，使之适合今天群众的审美趣味和生活节奏的需要，目的在于唤起大家对中式园林的重视

zze926

这是重庆的东方王榭吧?无锡的没看见如此开阔的湖