悠长的雨巷

闲潭梦落花

  之所以提到《雨巷》，缘于今天早上和老婆外出时，当时天空下着毛毛雨，我们并肩走在小区里，我右手握着雨伞，望着天空吟着 ：
    撑着油纸伞，
    独自彷徨在悠长、悠长
    又寂寥的雨巷，
    我希望逢着
    一个丁香一样的
    结着愁怨的姑娘。
    刚吟到这里，老婆哈哈大笑：“瞧你，还撑着油纸伞呢，你的伞根本就没有打开。”
    办好事情，我们在毛毛雨中散步回来，老婆说：“老公，你再给我吟一遍诗”，“不吟了，你尽笑我，你给我撑伞页不吟了.........。”
    可能受思维定势的影响，在上大学前我常常认为诗必须要像唐诗宋词那样讲究押韵，对仗工整，否则都不能算诗，因此我经常认为现代诗都写的不咋的，不过随着阅历的增加，特别是读到一些作品，改变了我的观点，比如《雨巷》，当然还有《再别康桥》，《你是人间的四月天》等。
    最初接触《雨巷》，是在大学现代文学专业课上老师的讲授，该作品由于诞生于1927年，当时全国处于白色恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。老师也是按照教科书上来讲解，当然无非就是进步青年追求进步遭遇挫折后，对国家的前途，个人的命运的迷茫和苦闷。作品中的“我”和那位“丁香”一样的姑娘都是遭遇挫折的青年，颇有同命相怜的味道，作品中的“彷徨”，“寂寥”，“愁怨”等一系列的词都是当时作者真是心境的写照，同时作品的“雨巷”是“悠长、悠长又寂寥的雨巷”，整个作品中没有提到“雨巷”的出口，当然意思就是以作者为代表的进步青年对国家的前途，个人的命运的迷茫和苦闷。
     不过我这位老师在即将结束的时候，她顺带提了一下当时作者的个人的感情世界，当时戴望舒写这首诗的时候正处于失恋期间。
     后来通过查阅资料了解到，戴望舒经常到施蛰存家去聊天，因此认识了施哲存的妹妹施绛年，施绛年当时在上海中学读书，性格活泼，关于施绛年的美，在戴望舒的后来的一首 题为《我的恋人》的诗中可约略见其风貌： 我将对你说我的恋人， 我的恋人是一个羞涩的人， 她是羞涩的，有着桃色的脸， 桃色的嘴唇，和一颗天青色的心。戴望舒被这个美丽的少女深深吸引，大胆向她表白。但绛年对戴望舒更多的是一份敬重之心，当然她很享受他的追求，但在最后时刻还是很难接受他，有人将其归为物质，功利，也没有错，只是有点简单粗暴。一个在文字和女人尤其是美女面前能够左右逢源的恐怕只有徐志摩。在戴望舒用尽各种方法后，她勉强答应与他先订婚，但随后又提出一个条件，他必须出国学业有成。
     但是在戴望舒出国期间，施绛年却嫁给别人，戴望舒回国后，找到绛年，当得知这一切都是真的时，他难以压抑心中怒火，当着施家父母的面，打了绛年一巴掌，既而结束了他们之间长达八年的恋爱。
     受此打击，让戴望舒永坠于悲剧之中，当然，他感情的不幸则是中国现代文学之大幸，因为这时《雨巷》诞生了。由于极高的艺术成就，为他赢取了“雨巷诗人”的美誉，叶圣陶评价他“替新诗的音节开了一个新纪元”。
     后来听到了由刘天华改词并作曲，音乐鬼才卞留念编配，江涛演唱的同名歌曲，我对词曲感觉不怎么样，但是那个场景堪称经典，江南的青砖黑瓦，一个身材很好的女子，撑着油纸伞雨巷中迈着袅娜的方步徘徊，在印象中自始至终，没有出现那个女子的脸，因为一个人的精神状态在很大程度上是通过面部表情来展示的，也许是导演无法诠释出这个女子的“彷徨”，“幽怨”，“寂寥”，索性就不让她的脸出现，留给观众自己去想。
     戴望舒一直没有从失恋的阴影中走出，虽然后面页有过两段婚姻，但是很快结束。这也是戴望舒与徐志摩不同的地方。徐志摩不会在不爱自己的女人身上浪费时间，更不会强扭一份得不到的感情。
     撑着油纸伞，独自
     彷徨在悠长、悠长
     又寂寥的雨巷，
     我希望飘过
     一个丁香一样的
     结着愁怨的姑娘。
     戴望舒遇到了这个姑娘，只可惜永远走不出那条幽深的雨巷，在一个不可能的丁香姑娘身上，浪费去一生的时光。

三号香樟

喜欢戴望舒的《雨巷》，其实戴望舒比徐志摩有才

求智

改革的年代，诗的载体、形式也在改？{:soso_e114:}

含英咀华

施蛰存很有才，写过《唐诗百话》，不过他名字中虽然有一个“存”字，但他对“海内存知己”中“存”字的解释遭到学者质疑。戴望舒和施蛰存妹妹并没有走到一起，可能是因为戴望舒生天花留下的麻子。

颐老船长

渐行渐远 油纸伞  小时何用过 铜油味

大滇匹夫

{:soso_e160:}欣赏。

三号香樟

     撑着油纸伞，独自
     彷徨在悠长、悠长
     又寂寥的雨巷，