转贴：越来越看不懂的中国书法

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越来越看不懂的中国书法

    我喜欢中国书法，看过不少古人的碑帖和今人的真迹，也参观过一些书法展出，但是却始终是个门外汉，未能得窥书法的堂奥，套用鲁迅先生的话说就是“看客”——看热闹的人。

    我爱看热闹，中国书坛也确实热闹，从上个世纪的80年代开始，越来越热闹，最耀眼的事情莫过于现代书法的崛起。
   
    在西方现代派艺术的影响下，美术界毫不犹豫地把野兽派、未来派、表现派、超现实主义、达达主义和波普艺术等创作方式移植到了自己的作品中；在西方文学的影响下，文学界也掀起现代派文学的热潮，什么意识流、存在主义、新小说派、魔幻现实主义等，不一而足。在“现代”热潮的冲击下，书法界也不甘寂寞，开始演绎自己的现代派。先是一些人打破了中国书法的传统，对汉字恣意扭曲变形，字体变得狂放不羁；继而有一些人觉得这样还不过瘾，就干脆抛弃了书法传统，对汉字进行大手术，开始肢解汉字，把毛笔当成了油漆工手中的刷子，在宣纸上肆意涂抹，或在纸上画了一些让人眼花缭乱的线条，也谓之“书法”。中国自古不是有“书画同源”一说吗？所以有的人就开始画字，还有人索性把一些不像字也不像画的图形搬到了纸上。
   
    这些作品，无不打出“改革”和“创新”的旗号。这些现代派书法家，渐渐成了气候，纷纷自立门户，形成了小圈子。小圈子里的人自我感动，互相感动，感动得像喝醉了酒一样无法自持，就互相搀扶，互相恭维，动辄就给对方戴上“天才”、“奇才”“怪才”的桂冠。媒体也跟着凑热闹，每当他们有新作问世，就一片喝彩声。
   
    书法界门户虽然繁多，但还不是只要会写字的人都能进入。一些人没有西方现代派艺术的功底，也没有自立门户的实力，但这一点也不妨碍他们成为“书法家”。他们纷纷“破门而出”，独辟蹊径，在书法的形式、工具和介质上做文章：有的人不写正字，专门写反字或者空心字；有的人双手写字，左右开弓；还有的人以“大”和“多”取胜。据媒体报道，某书法家用拖布书写了N平米大的“龙”字，某书法家用几十斤重的大笔写了N米大的“虎”字；某书法家历时多少年手抄完成四大名著，某书法家手书五万个“寿”字献礼北京奥运会，某书法家写了百米长卷……这些作品的“大”和“量”，惊得人们目瞪口呆。
   
    西方有行为艺术，书法家也照样可以克隆。文学界曾经盛行过“女人用身体写书”的“美女文学”，书法界也出现了用身体——手指、脚指或舌头——写字；有的书法家字不是写在纸上，而是写美女的身体上。电视台还播出过一位“书法家”用双手和双脚同时写字。书法的笔墨在这些的人手中和眼中已经失去了意义。
   
    书法界当然不会都是现代派，还有很多人在固守中国书法的传统。但这些人是对书法审美也开始发生了偏移，字体变得越写越丑，越来越怪。我对此十分不解，就请教一位被誉为“书法奇才”的重量级的人物。“奇才”很不屑地说：“书法就要讲究丑、怪、拙，字写得漂亮，不过是写字匠。”他一棍子就把二王和欧、柳、颜、赵、米、苏、蔡、黄等书法大师打进了写字匠的行列。黄钟不响，瓦釜雷鸣，大师打倒了，“奇才们”自然就成了大师。这些大师掌握了书坛的话语权，审美变成了“审丑”，书法作品的优劣美丑自然由他们任意评点。
现代派的书法尽管热热闹闹，可是我却越来越看不懂。圈子里的人都认为现代派书法是一盘硕果累累的“大丰收”，可是我却怎么看都像一锅“乱炖”。
   
    书坛产生这些光怪陆离现象，原因固然是多元的，但究其根本原因是由于文化缺失，造成了审美观的扭曲，造成了一种浮躁心态。
   
    当代书法创作方法上的多元化，自然会对传统书法的审美标准形成冲击，使之产生变化，但这种变化应当是循序渐进，而不是突飞猛进，更不是另起炉灶。社会发展到高度文明的今天，一味固守传统当然是迂腐的，发展是必然的。但书法作艺术的根本是中国几千年的文化传承，并由此形成的审美观念、人文思想和审美情趣。书法艺术不论其表现形式产生审美的变化，也不论随岁月变迁而如何体现时代风尚，但始终不会离开中国传统文化的根本性支撑。当前这种以画入书，以构成、行为等西方艺术表现形式来融入书法，假民间断碑残瓦鼓吹民间书风来否定经典，或者通过大篇幅的制作和形式上的诱人来介入书法，使书法逐渐悖离了作为艺术主体的文化精神，一时可算新鲜，可谓时尚，但绝不是书法艺术探索和改革的根本出路。
   
    文化缺失的另一方面是 “书法热”引发的浮躁心态。当前中国正面临着社会转型期的巨大压力，很多人面对滚滚而来的书法热潮，无法摆脱名缰利锁的困扰，无法摆脱急功近利的心态。书法本来是一种闲适文化，一种追求飘逸洒脱的精神诉求，但是一经沾染上功利，这种文化状态就会遭到破坏，精神追求就会在作品和创造实践中丧失殆尽。他们无心再“断帖摹飞白，残碑拓硬黄”，而是渴望一夜成名，下笔便作千秋之想，每一幅作品都说成是精品，便要拿去参展、获奖、营利，然后润格便在书画市场上一路飙升，信手一挥，成千上万的金钱便流进自己的腰包。当代书法的这种超常发展，破坏了书法应有的艺术状态和人文环境。
   
    纵观历史，一种社会潮流涌来就像河水泛滥，未免泥沙俱下。书坛这些打着“探索”、“改革”旗号的作品，尽管很能争夺人们的眼球，但是历史的淘汰和人民的筛选是无情的，当书法热退潮之后，这些作品终究会还以本来的面目。这当然是我这个书法门外汉和看客的判断，也许我这种判断是错误的，或许将来书法真的不再需要汉字，只要在纸上狂涂乱抹，只要能画一些凌乱的线条或稀奇古怪的图案，就是书法；书法将来也许不再需要纸张和布帛，而是写在美女的胴体上——我不禁有些替一些行为艺术书法大师耽心了，祈求上苍保佑这些美女青春永驻，千秋不老，让大师们的书法作品流传千古。不然她们一旦香消玉殒，她们身上承载的书法作品就会灰飞烟灭，这将是现代派书法大师们无可挽回的惨痛损失！

                                                                2010.4.5草于北京寓中

阿缘

反字、拖把字，空心字都只能算“秀”，不登大雅。

只要简单

对中华瑰宝一种篡改···